泷泽萝拉第二部 法国电影历史的速成|塔维涅|戈达尔|好意思国电影|梅尔维尔
盛昊阳泷泽萝拉第二部
若但愿在有限工夫内一览法国电影的概貌和历史，不雅看《我的法国电影之旅》不算是一个理思的接受。
这部由法国导演贝特朗·塔维涅拍摄并亲自担当诠释的记载片压根不缱绻展示一副法国电影的全景图，选材以1960年代前的曲直片为主，半数以上的影片可能唯有资深影迷或专科东谈主士才稍有涉猎。
《我的法国电影之旅》
关于大部分世俗影迷而言，法国电影无非意味着一些寰宇知名的术语或行家姓名，印象目的、超执行目的、新海潮、左岸派、特吕弗、戈达尔、布列松、阿伦·雷乃……
《我的法国电影之旅》不波及1970年代之后的法国影片，对新海潮也仅仅数语带过，190分钟的篇幅大多留给塔维涅私淑的雅克·贝克、让·雷诺阿和克洛德·苏台，以及他意志的第一位导演让-皮埃尔·梅尔维尔，不错说，私东谈主敬爱和审好意思取代了一部影史记载片所需的全面和完好意思性。
《我的法国电影之旅》
虽名为《我的法国电影之旅》，本片的法语原名是「Voyage à travers le Cinéma Français」，塔维涅只将我方流连于1930年代到60年代法国电影中的资历比作一回旅程，主角仍是电影自己，主体的「我」隐于幕后，并不外分显山露珠。
塔维涅在记载片里臧否前辈东谈主物，点评万般影片，格调似乎不够祥和，不外，再精好意思敏感的挑剔亦然一家之言，若是不雅众合计他对某部电影评价欠妥，大可付之一哂。
算作一部记载片来说，《我的法国电影之旅》的话题普遍，不痴呆于特定主题和影片，因此稍显予求予取。
塔维涅是影评东谈主出身，在片中主要沟通导演的特有视角和笔触，诸如电影的运镜、脚本、配乐等等，但也会通常时拐入业界秘辛，八卦一番，讲起让-保罗·高缇耶看完雅克·贝克的《荫庇》才踏入服装设想行业，每年都要重温这部电影；和《大幻影》的男主角让·加本谈起让·雷诺阿的秉性与政事倾向，对他的反犹目的和移居好意思国的决定颇有微词，但也承认他是一位不消置疑的天才，不失容于他名望更高的父亲。
《我的法国电影之旅》
「咱们都是民族开脱和电影院的孩子」，战前出身，却在瑞士渡过童年的戈达尔对故国长达4年的衰一火偶然有若干亲自可怜，他的立异情切要到五月风暴后才全数燃烧。
在1941年出身的塔维涅的回忆中，第二次寰宇大战更仅仅开脱里昂时的欢庆氛围和父亲口中的外传，塔维涅的父亲在二战中向着名作者暨政事行径家路易·阿拉贡提供了几个月的卵翼，多年之后，因为这段人缘，塔维涅在《狂东谈主皮埃罗》上映时，邀得阿拉贡前来不雅影，戈达尔因此赢得后者力挺。
干妹妹
《我的法国电影之旅》
但战时的繁更生计也让塔维涅患上结核病，3岁的他被送到调理院养痾，调理院内，每周日都会播放电影，他第一次被电影打动，恰是看到雅克·贝克《谍血王牌》中的一段追赶戏。
塔维涅对好意思国电影非但莫得偏见，反而称得上爱重，雅克·贝克是他口中「最好意思国化」的导演。他盛赞雅克·贝克的审好意思敬爱、当然的叙事节律、与视野平皆的拍摄角度，也暗示尽管学习好意思国电影，雅克·贝克的作品仍有显然的法国风范，比如对情节的怀疑和克制而丰沛的东谈主物心计。
《谍血王牌》
但在活跃于战前的让·加本看来，肖似让·雷诺阿加入好意思国国籍的步履不止于最大反水，有辱他的父亲之名。
战前战后的欧洲仍是是两个天壤之隔的寰宇，对此，塔维涅并非一无所感。他评价梅尔维尔的电影时，说他电影中的警局长久像好意思国电影。《线东谈主》中的壁纸和配景就复制自罗伯特·怀斯的《祸首伏法记》。
梅尔维尔的寰宇与法国的执行寰宇相去甚远，看不到历史的标记，他一心情成为威廉惠勒，但是，他的镜头比惠勒的镜头长，也更空，真是莫得背景乐，东谈主物的恭候、千里默都比拟超越，比起惠勒其实更像布列松。
片中终末一位出场的导演是他的好友克洛德·苏台，塔维涅也指出《生计琐事》披露的是巨变中的法国所带来的肝肠寸断。
《生计琐事》
《我的法国电影之旅》以罗密·施耐德扮演的女主角走入东谈主群之中的画面为这段旅程作结，不管是法国电影的黄金年代照旧欧洲的明后岁月，都已成旧事，但是，在这部记载片中的出现通盘东谈主都也曾那样爱着电影，包括塔维涅我方，急于共享的昂然之情也音在弦外。
《我的法国电影之旅》
而任何由衷爱重电影的影迷也必能从片中感受到利弊的心计泷泽萝拉第二部，就像里昂露天咖啡座的阿谁3岁孩童雷同，看到光明和但愿。